Critique n° 339-340 : Vienne, début d'un siècle

Pourquoi Freud qui, en 1900, déclarait vouer à Vienne  une haine personnelle  s'est-il ensuite attaché à cette ville au point de ne la quitter qu'à la dernière extrémité et d'en faire le berceau de sa création : la psychanalyse ?
Pourquoi Wittgenstein, au contraire, s'est-il très tôt expatrié en Angleterre, mais sans s'y installer jamais réellement, et sans rompre les liens qui l'attachaient au monde intellectuel viennois, dont toute son œuvre — encore si injustement méconnue en France — porte la marque indélébile ?
Ce ne sont là que deux exemples des multiples questions que soulève ce numéro spécial de Critique, consacré à cette Vienne du début du siècle qui, pourtant déjà agonisante, connut alors la plus extraordinaire explosion de créativité.
C'est là — dans cette  Cancanie, cas exemplaire du monde moderne  — où Musil conçut son énorme roman jamais achevé parce que constituant une recherche éperdue de la modernité ; là où Loos inventa son architecture de la  tabula rasa  ; là où grandirent des écrivains comme Broch et Hoffmansthal, des musiciens comme Mahler et Schoenberg, des peintres comme Klimt, Egon Schiele et Kokoschka, des historiens de l'art comme Riegl, des physiciens comme, Boltzmann, des théoriciens politiques comme Adler et Otto Bauer, qui tous, chacun dans leur domaine, ont profondément marqué notre manière de penser et de sentir.
Tout cela se produisit dans une ambiance caractérisée à la fois par un profond désespoir et par une frénésie d'invention ; contradictions que l'on retrouve chez Karl Kraus, personnage ambigu et fantomatique, redoutable polémiste, et que l'on commence aujourd'hui seulement à essayer de traduire en France, alors que, par l'influence qu'il exerça sur tous les hommes de son époque, il en est peut-être la figure centrale.
Ce numéro triple de Critique ne prétend ni brosser un tableau d'histoire, ni ébaucher une thèse sur les causes de la coexistence de tant de créateurs de génie en un même temps et en même lieu. C'est seulement un ensemble de réflexions, émanant d'écrivains d'aujourd'hui, au sujet d'hommes dont les œuvres, quoique vieilles d'une moitié ou de trois quarts de siècle, rejoignent et éclairent nos préoccupations les plus actuelles.

JACQUES BOUVERESSE : Les derniers jours de l’humanité
Allan Janik et Stephen Toulmin, Wittgenstein Vienna
William Warren Bartley, Wittgenstein
Ludwig Wittgenstein, Letters to Russell, Keynes and Moore

HUBERT DAMISCH: L’autre “ich” ou le désir du vide: pour un tombeau d’Adolf Loos
Adolf Loos, Sämtliche Schriften

MARIE-LOUISE TESTENOIRE : Freud et Vienne en 1900
Sigmund Freud, Correspondance
Ernest Jones, La Vie et l’œuvre de Sigmund Freud
J. Spector, Freud, art collector

NATA MINOR : Capitales de non-lieu : Vienne, Freud, Schnitzler

JEAN-FRANÇOIS PEYRET : Musil ou les contradictions de la modernité
Robert Musil, L’Homme sans qualités

ÉLISABETH CASTEX : Autour d’une œuvre posthume

CLAUDE MOUCHARD : Hermann Broch : logique lyrique
Hermann Broch, Les Somnambules
Lettres
Les Irresponsables

PIERRE-YVES PÉTILLON : Hofmannsthal : le règne du silence
Hugo von Hofmannsthal, Lettre de Lord Chandos
Andréas et autres récits

CHARLES ROSEN : Schoenberg et l’expressionisme

ULRICH SCHREIBER : Gustave Mahler : une musique des contradictions sociales
Th. W. Adorno, Mahler, eine musikalische Physiognomik

HENRI ZERNER: L’histoire de l’art d’Aloïs Riegl: un formalisme tactique
Aloïs Riegl, Gesammelte Aufsätze

MARIELLE LATOUR : Klimt, Schiele, Kokoschka, peintres d’avant-garde
Werner Hofmann, Gustav Klimt
Otto Kallir, Egon Schiele
H.M. Wingler, H. Kokoschka
 Nicolas Powell, The Sacred Spring

MICHEL SERRES: Autour de Boltzmann

YVON BOURDET: Actualité de l’austromarxisme

CHARLES ZORGBIBE: Hans Kelsen et la science juridique pure
Hans Kelsen, Aperçu d’une théorie générale de l’État

NIKE WAGNER : Karl Kraus
Karl Kraus, Werke
Die Fackel
Dits et contredits